从20世纪90年代以后钧瓷的发展呈现什么特点？

　　从20世纪90年代开始，钧瓷的发展主要呈现以下几个特点：一是国有企业基本退出历史舞台，民营企业成为推动钧瓷发展的主力军;二是在普遍推广液化气烧成方式的同时，煤烧技艺持续升温，柴烧技术得以恢复;三是市场运作步伐加快，钧瓷身价全面提升;四是钧瓷理论研究初成气候，参与人员趋于多元。
　　20世纪90年代初期，随着市场经济的不断发展，禹州较大的四家国有钧瓷企业已处于停产或半停产状态，代之而起的是以孔家钧窑、刘瓷辉钧窑、郑召钧窑等一批新兴的民营窑口，他们以自己独特的眼光，借助原国有企业的技术优势，在传承的基础上开始了新的探索。受这些窑口的影响，一批国有企业的技术骨干开始领衔创办属于自己的窑口。他们在原有釉色和造型的基础上大胆创新，造型更为丰富，釉色异彩纷呈。一些窑口还独辟蹊径，专门仿烧宋钧和元钧。经过多年的市场洗礼，钧瓷界逐步形成了以孔家钧窑、大宋官窑、金堂钧窑、神州钧窑等为龙头的数百家民营窑口。
　　民营窑口开始崛起的同时，禹州市钧瓷研究所作为唯一的国有事业单位，承担着钧瓷技艺的研究和推广工作。1994年，该所借鉴江西景德镇、福建德化的液化气烧制技术，成功地创建了液化气钧瓷窑，开创了一种崭新的烧成方式。这种烧成方式不仅降低了劳动强度、燃料成本和烧成难度，改写了“十窑九不成”的历史，还净化了环境，减少了污染，因而很快得到推广和普及，煤烧一统天下的局面被打破。在液化气烧制技术普及的同时，煤烧技艺仍在传承，进入21世纪后，煤烧窑口有持续升温的趋势。2004年，星航钧窑、禹州市钧瓷研究所和晋家钧窑又将宋代的柴烧技艺复活。至此，钧瓷呈现出以液化气烧成方式为主，煤烧、柴烧多种烧成方式并存的格局。
　　钧瓷身价的真正提升始于2003年的博鳌亚洲论坛。大宋官窑以市场运作的方式，成功地将自己精心创作的“祥瑞瓶”作为国礼，赠送给与会的政要。这件高不过30厘米的“祥瑞瓶”，由于国礼的身份，单价由最初的2万元飙升至如今的数十万元。这一独特的现象，使众多的窑口对钧瓷的市场运作有了一种全新概念和模式，那就是将先辈传承下来的国之瑰宝，注入新的文化内涵，借助一个宽阔的平台，依靠媒体广而告之，从而使昔日的皇宫御品再显尊贵和荣耀。在这之后，孔家钧窑的“丰尊”成了中国—东盟博览会的国礼，金堂钧窑的“和樽”和大宋官窑的“大成盛鼎”成为国家主席胡锦涛出访日本和意大利的国礼。随着一波接一波的市场运作，“黄金有价钧无价”这一流传千年的俗语，在市场的热捧中成为现实。
　　在钧瓷成功的市场运作中，上自河南省委、省政府，下至神垕镇党委、镇政府都起着关键的助推和引导作用。从1996年在香港举办的中国钧瓷国际研讨会到1997年在日本举办的中国钧窑珍品展，从“豫象送宝”代表河南喜迎香港回归到1999年的《中国陶瓷——钧窑瓷器》邮票发行，无不凝聚着各级党委、政府的智慧和心血。进入21世纪后，禹州市以钧瓷作为城市名片和城市符号，提出了以旅游开发为推动，使禹州的支柱产业由煤炭、建材等资源型产业，逐步向围绕钧瓷文化旅游产业形成的第三产业转变。从2004年开始，禹州市每年举办一届钧瓷文化节，并通过钧瓷精品评比、创新作品评比和陶瓷行业职能大赛等一系列活动，使钧瓷的发展逐步进入了健康快速的轨道。
　　此外，钧瓷理论研究初成气候，有关钧瓷方面的专业书籍增多。参与人员不仅有国内知名的学者，而且有当地的文化工作者和钧瓷艺人。