什么是钧瓷“大火蓝”？

　　“大火蓝”钧瓷是一个特定历史时期的产物，其诞生和形成与当时的社会不无关系。

　　我们知道，1995年钧瓷开始恢复生产。但当时，主要投产的还是易烧制、销路广、见效快的日常生活用瓷。卢广东等一批钧瓷艺人，就在烧日用瓷的大窑内进行搭烧试验，并成功烧出了与宋代天蓝、月白釉类似的钧瓷。这种仿宋蓝钧，与清末民初时期的钧瓷烧制方法异曲同工，即在釉中加入以氧化钴为主要原料(形成蓝色色基)，在粗瓷窑内高温部位，经氧化气氛烧制而成。由于所烧钧瓷是在大窑内烧制，色彩以天蓝为主，被后人俗称为“大火蓝”，也有人称为“大窑蓝”。

　　仿宋蓝钧作为钧瓷恢复的重要标志，受到了各界重视，1956年还出口海外。由于是“搭烧”，钧瓷数量所占比重不大，只是将所烧钧瓷坯胎用匣钵装好，放入窑内较容易形成窑变现象的位置即可。在此期间，人民工厂(国营瓷厂前身)对烧制大件钧瓷进行了探索。为摆脱匣钵的束缚，技术人员根据所烧制器物的大小，用耐火材料在窑内隔建一个空间，装入坯胎后密封起来，形成“窑中窑”，就像一个固定的匣钵，既为烧制大件钧瓷提供了条件，又解决了防烟防尘的问题。当年，人民工厂曾用此方法，烧制出了约70厘米高的唐马、高1米左右的花瓶等大件钧瓷，初步改变了神垕瓷区“钧不过尺”的状况。

　　到了1958年，在“大跃进”的影响下，钧瓷生产也呈现出“跃进”的态势。为了提高钧瓷产量，地方国营禹县瓷厂将搭烧钧瓷的窑炉改为专烧钧瓷，在原来10立方米窑炉的基础上逐步扩大为100立方米，技术人员在釉料中加入了适量的草兰，使所烧釉面无论深浅浓淡均为蓝色。这样的烧制方法，虽然产量很大，但成品率不高，粘足、炸底、流釉、变形之类的问题经常出现。当然，也出现了一批品位较高的作品，其表现在蓝釉明净无尘、一碧如洗，具有很强的艺术感染力。由于釉在高温下的流动，釉面浓淡相间、丝丝缕缕、缥缥缈缈，有烟云变化之妙。

　　到了20世纪60年代初，随着结构合理、性能优越的倒焰型、直焰型钧瓷窑炉建造成功，加之国家政策的调整，钧瓷艺术步入了健康发展时期，“大火蓝”钧瓷退出了历史舞台。

　　从工艺角度讲，“大火蓝”与传统钧瓷具有本质的差别，不属于传统意义上的钧瓷，但在整个钧瓷发展历史上却起着承上启下的作用，是钧瓷新生时期不可逾越的过渡。至于“大火蓝”作为“跃进瓷”所具有的政治色彩，则是仁者见仁，智者见智了。